序論　小津とサイレント映画の地平
　1　小津のサイレント作品を辿ること
　2　グローバルな規模で共有されたサイレント映画の地平
　3　本書の構成

　第一部　ローカルな文脈

第一章　小津映画の起源―― 一九二〇年代後半日本のハリウッド映画受容
　1　「ソフィスティケーション」の意味
　2　小津によるハリウッド映画の模倣
　3　ノエル・バーチとデヴィッド・ボードウェルによる小津論

第二章　近代による征服――松竹蒲田撮影所と監督たち
　1　「蒲田調」の発生過程
　2　スペクタクルとしての〈動き〉――牛原虚彦
　3　ふたつの映画内映画シーン――『隣の八重ちゃん』と『東京の女』

　第二部　グローバルな文脈

第三章　フォトジェニー的宙吊り――ルビッチ映画の〈動き〉について
　1　『東京の女』の冒頭シーン――小津による『結婚哲学』冒頭シーンの再構成
　2　「空間および時間内に同時にある動き」――エプスタインのフォトジェニー論再考
　3　〈視線の一致しない切り返し〉の発生過程

第四章　はかない事物――ヴァナキュラー・モダニズムとしての小津サイレント映画
　1　雄弁な事物
　2　アジェの写真にたいするクラカウアーの評言
　3　小津によるジョセフ・フォン・スタンバーグへの言及

　第三部　〈動き〉と〈明るさ〉の美学を超えて

第五章　小市民映画の限界――岩崎昶の批判
　1　「小市民映画」のもうひとつの意味
　2　「来る可き映画の時代の望み」――岩崎昶の映画論
　3　『生れてはみたけれど』の映画内映画シーン

第六章　一九三四年以降の小津――トーキーへ、さらにトーキー以降
　1　トーキー化の問題――巨匠への欲望と「日本的なもの」への回帰
　2　〈断片的編集〉と〈演出〉のあいだで――戦後作品における「認めること」のための空間

注
あとがき
参考文献
索引