�T　一九五〇年代
演出者として
私たちはアヌイを選んだ
ジロドゥの明日
アヌイと繋るもの
初めての創作劇−『ひかりごけ』と『週末』
ジロドゥの魅力
演劇雑誌「四季」創刊の言葉
演出の仕事
ふたたび、『間奏曲』を−
アヌイと僕
『ひばり』のアヌイ
アヌイの円熟
ジロドゥと現実
再演の意義
アヌイ劇のこと
ジロドゥへの帰依と不毛
強情な種族
ジロドゥ喜劇断想
四季節をめぐって
ジロドゥと『ジークフリート』を語る（座談　加藤周一、白井浩司、安堂信也、米村晰、浅利慶太）
神話の実現
『海賊』のこと
『死せる女王』のこと

�U　一九六〇年代
劇団四季の新しい方針について
作家と演出家（対談　石原慎太郎、浅利慶太）
寺山修司とかれの作品の世界
もう一つの語法−寺山修司の処女戯曲
ふたたび『ひばり』を−
芝居について
『狼生きろ豚は死ね』の可能性
『お芝居はおしまい』をめぐって
『ベケット』のこと
ジロドゥのユマニスムとその劇の構造
ジロドゥをめぐって（座談　宮島春彦、藤野節子、水島弘、日下武史、吉井澄雄、米村晰、浅利慶太）
みつけた四季
三島由紀夫さんと『喜びの琴』の冒険
『ジークフリート』雑感
三島戯曲の演出
アヌイの芝居を演出する
牛飼いの子ら
歌舞伎役者とヨーロッパの芝居−『悪魔と神』の初日を前にして
エゴイズムと愛の対立−『永遠の処女』雑感
ラシーヌ雑感
演技雑感
牽強付会の『ヴェニス』論
真実をはっきり−日生名作劇場のテーマ
深淵に立つジロドゥ
芝居と音楽（対談　内藤法美、浅利慶太）
『オセロー』での試み（対談　尾上松緑、浅利慶太）
劇団四季と日生劇場と−戦後新劇史（対談　戸板康二、浅利慶太）
ひとつの道標
『青い鳥』の上演をめぐって（座談　戸板康二、内藤法美、宮島春彦、与倉透、浅利慶太）

�V　一九七〇年代
けいこ場にて
ドラマチックリサイタルまで
礼儀知らずのフィガロ口上
『アプローズ』をめぐって−ブロードウェイのミュージカル・日本のミュージカル（座談　内藤法美、山田卓、阿倍寧、浅利慶太）
創作演劇談義−『絵師金蔵』をめぐって
三つの問いに答えて−『イエス・キリスト＝スーパースター』
「名作劇場」この十年（座談　茨木憲、矢代静一、木村重雄、宮島春彦、浅利慶太）
二十一年目からの劇団四季
市民社会の中にドラマを−『エクウス』をめぐって（対談　野村喬、浅利慶太）
政治を越えた人間ドラマを−『汚れた手』の演出にあたって
幕のあく前に−『カッコーの巣をこえて』
しらしらと明けゆく『桜の園』
越路ピアフか、エディット吹雪か
ブロードウェイからの熱いメッセージ−『コーラスライン』

�W　一九八〇年代
七つの問いに答えて−『ちいさき神の、作りし子ら』
ジーザス・クライスト　その劇的なる生涯（対談　曽野綾子、浅利慶太）
儚さこそ、生命の輝き
フランス古典の精髄（エスプリ）を−『フェードル』『女房学校』の初日を前に（鼎談　日下武史、三田和代、浅利慶太）
キャッツまで（鼎談　英正道、安東伸介、浅利慶太）
新しい劇場のユメ−『ドリーミング』
演出家十四人に聞くコメディアン入門
東と西　出会いのとき（対談　チェーザレ・マッツォニス、浅利慶太）
ドラマの面白さをつたえてゆきたい−『孤児たち』と劇団四季の小劇場公演について
作家の魂を造形する−演出、訳詞について
Traviller au theatre−裏方雑記
35ステップス−劇団四季ミュージカルの歩み

�X　一九九〇年代
現代の古典『エクウス』
私たちの『コーラス･ライン』はマイケル･ベネットへの贈り物（対談　阿倍寧、浅利慶太）
ベルリン・ドイツ・オペラの想い出−日生劇場とオペラ
『李香蘭』中国公演について
ミュージカル『李香蘭』誕生まで
「死」の側から「生」を見る（対談　立岡晃、浅利慶太）
俳優とはone of themの精神
オリジナル三部作は国境を越えて愛される（聞き手＝木村隆）
劇場は我が恋人
四季劇場＜秋＞こけら落とし公演挨拶

浅利慶太氏の冒険　解題にかえて〔２〕　越見雄二